間も無く閉会の大阪・関西万博に訪ってきた（2回目）
観られる国のパビリオンをふらふらと。やっぱり愉しい。
それはその国のディスプレイやホスピタリティを通して、その国の文化や経済が何を大切にしているか？が朧げに感じられるから愉しいのだ。
尊敬する方が素晴らしいとおっしゃっていて、NTTパビリオンはぜひ観たくて、観させていただいた。
テーマはPARALLEL・TRAVEL
素晴らしかった。
3つのZONEに分かれ、
コミュニケーションの進化を見せるZONE1
時間と空間の隔たりを超えるPerfumeの3DパフォーマンスのZONE2
「自分」が生成AIで踊る変わるZONE3
自分と他者、自分と社会、テクノロジとネイチャ、そして自分と次の自分、それらを繋ぐ=コミュニケーションを考えさせられるエンターテイメントだった。
こういうの創ろう！
待ってろよ、世界。
https://tropic-media.jp/contents/2f187508298f
10/9(木)大阪・梅田 蔦屋書店
ここでしか聞けない“プロの集客＆発信術”が大集合！
角田陽一郎さん（TVプロデューサー／新雑誌創刊）
三浦孝偉さん（『プロ集客』著者）
橋本夏子（『女性に売れる言葉とデザイン』著者）
「売れる企画・選ばれる個人の作り方」
盛り上がりましたー！
夏子さん、三浦さん、モデレータの住谷さん、TSUTAYAさん、そしてご来場の皆々様ありがとうございました！！😊
新雑誌Tropic創刊したら、またイベントやりたいです！！！
角田陽一郎のメルマガDIVERSE vol.181 2025年10月8日Full Moon
『Tropic（トロピック）講談社より12月に新創刊！』
Tropic（トロピック）講談社より12月に新創刊！
講談社より”知の熱帯”を創造するメディア「Tropic」（トロピック）を2025年12月に創刊いたします。
今話題のアーティスト・芸能人・文化人が、今一番興味ある学問分野にフォーカス。
アカデミックとエンターテイメントが融合する新しい紙メディアです。
Tropicとは回帰線。
北回帰線と南回帰線に挟まれた場所がtropical（熱帯）です。
この雑誌はそんな知の熱帯を創造します。
なぜ、今、新たに紙のメディアを創刊するのか？
一体どんな方が登場するのか？
一体何を探求するのか？
きっとそこには、ネットでは読めない”野生の知性”が胎動しているでしょう。
編集長は、元TBSテレビのプロデューサーでバラエティプロデューサー/文化資源学者の私、角田陽一郎。
ただいま鋭意絶賛企画進行中です。
こちらで、随時情報を発信しますので、ご期待くださいませ。
10/8
意味などどーでもいい気がするが、意味にこそ意味がある気もする。
「意味などない」という存在にも、やっぱり意味があるからだ。
他人に評価されるされないや、売れる売れないや、ヒットするヒットしないに、拘束・拘泥・束縛されるのが根本嫌なのにも拘らず、それでもそれらが軸になるようなプロデューサーという職業を生業にしてしまった業なのか、すると必然的に僕はそのヒトモノコトの、今、此処に、存在してる意味を、意味だけをひたすら追い求め続けて来たような気がするのだ。
意味なんかどーでもいいや、
とも想うけど、想いたいけど、
やっぱ意味には意味がある気がしてならないのだ。
もうそれは、宿命なんだろうな。
人生が二回あるなら、意味を求めない人生ってパターンもやれるかもだけど、一回キリだからね。
もう生きてきてだいぶ経過したし、その性分は変わらないのかもしれないし、それでいいのだとも想うし。
そう想うことにしか、自分が生きてることの意味を見出せないのかもしれないけど。
意味のある人生かどーかはともかく、あらゆるヒトモノコト森羅万象の意味を探りたいんだろーな。
https://tropic-media.jp/contents/6c318971a3ad
富野由悠季総監督『Gのレコンギスタ1 行け！コア・ファイター』（2019）を鑑賞。
主人公が主人公メカにいつどう乗るか？というのがガンダム物語の始まりの始め方なのだなと実感。
富野善幸総監督『THE IDEON 接触篇/発動篇』（1982）観る。
ガンダムを熱狂的に見ていた当時の自分はスルーしていた伝説巨神イデオン。いろんな要素、その後のアニメに与えた影響がそこかしこに垣間見られる。純粋無垢な子どもこそが戦闘パワーの根源になるという発想が子ども向けアニメのキーになる等々。
そしてこれか、皆殺しの富野と云われる禁断のラストというのは！
10/5
「自分が何かを作るときに、マーケティングというのは一切無視してきた、自分が作りたいものを作ってきた」と長年云ってきた。
でも実は、嘘だった（のかもしれない）…とさっき気づいた。
富野由悠季監督の『映像の原則』を今朝読んでいて（やっと）気づけた。
実際はいつも、誰かのために作ってきてた（ような気がする）。
それを生み出すことで、密かに誰かに気に入られようとしていたのだ。
それはつまり、何かを作ることと誰かに気に入られることを、無意識に繋げていたのだ。姑息だったのだ。
それが間違ってたとは想わないけど、少なくともpureじゃない。何処かで何かの言い訳をしてたのだ。
pureを装ってpureじゃなかったのだ。ズルかったのだ。
だからcreatorになれなかったのだ、なってなかったのだ。
でも、今は違う。今からは違う。
いい歳して気づくのが遅いけど。なにせ五十五年もかかった。
誰のためにではなく、自分のために
今からは、作ろうと想う。
それは絶対的に孤独な作業だけど、やってやろうと想う。
森博嗣『イナイ×イナイ PEEKABOO』（2007）読了。
東京が舞台のXシリーズの1作目。那古野（名古屋）市が舞台のGシリーズと並行で進む。
モノを作っていると、巨大な（時には瑣末な）敵に遭遇して打ち拉がれることが多々ある。
もうやめちゃうか？
何でやってんだろ？
誰も助けてくれない・・・
文句ばっか言いやがって・・・
的なね。
今日は、この富野監督の『映像の原則』を朝から読み始めて、すっかり癒された。
いや、癒された・・・って言い方はおかしいか？
勇気をもらう？
自分もこれでいいんだって、少しだけ認められる？
・・・そんな感覚を戴けたのだ。
アニメータの生き方というか、そんな漠然とした啓発本ではなくて、この本は、コンテの描き方が、徹底的に実践的に書かれた技術書と云っていい。
だからこそ、共感できるのだ。
僕はアニメータではないけれど、バラエティ番組の制作者として、今まで「こう想う」と闇雲に信じて盲滅法に行ってきたコンテンツ制作技法が、間違ってなかったんだと、富野監督に厳しく指導されたとでも云うか。
人生が辛いのは、その道程が厳しいからじゃないんだ、と想う。
きっと、その道程が、空虚だと辛いのだ。
「そして“どのように美人であるのか”と描くことが作品のテーマになり“その美人がスポーツをやっている“というのが作品の発端になって、“その美人は振られてしまった“というのがストーリーのアイデアになり“振られた結果、美人はより美人になった“というのが、最終的なキーワードになります。
その結果“走ることの素晴らしさに目覚めた人は本当に美しい“というのがアイデアとストーリーを帰結させるためのプロットになって、表現としては、“その走り方とは、呼吸をしないある一瞬“に表現の力点を置いてみる、ということで、こういう視点を手に入れると映像作家は燃えるのです。
そのストーリーのドンデン返しとして、“美人でなくても美人になれる“という普遍的な真理を語ることで、ストーリー・テリングに高めることができるのです。
そして、それは本当におもしろいよねというのが、作品評になります。」p.72
モノを作っていると、巨大な（時には瑣末な）敵に遭遇して打ち拉がれることが多々ある。
もうやめちゃうか？
何でやってんだろ？
誰も助けてくれない・・・
文句ばっか言いやがって・・・
的なね。
今日は、この富野監督の『映像の原則』を朝から読み始めて、すっかり癒された。
いや、癒された・・・って言い方はおかしいか？
勇気をもらう？
自分もこれでいいんだって、少しだけ認められる？
・・・そんな感覚を戴けたのだ。
アニメータの生き方というか、そんな漠然とした啓発本ではなくて、この本は、コンテの描き方が、徹底的に実践的に書かれた技術書と云っていい。
だからこそ、共感できるのだ。
僕はアニメータではないけれど、バラエティ番組の制作者として、今まで「こう想う」と闇雲に信じて盲滅法に行ってきたコンテンツ制作技法が、間違ってなかったんだと、富野監督に厳しく指導されたとでも云うか。
人生が辛いのは、その道程が厳しいからじゃないんだ、と想う。
きっと、その道程が、空虚だと辛いのだ。
「そして“どのように美人であるのか”と描くことが作品のテーマになり“その美人がスポーツをやっている“というのが作品の発端になって、“その美人は振られてしまった“というのがストーリーのアイデアになり“振られた結果、美人はより美人になった“というのが、最終的なキーワードになります。
その結果“走ることの素晴らしさに目覚めた人は本当に美しい“というのがアイデアとストーリーを帰結させるためのプロットになって、表現としては、“その走り方とは、呼吸をしないある一瞬“に表現の力点を置いてみる、ということで、こういう視点を手に入れると映像作家は燃えるのです。
そのストーリーのドンデン返しとして、“美人でなくても美人になれる“という普遍的な真理を語ることで、ストーリー・テリングに高めることができるのです。
そして、それは本当におもしろいよねというのが、作品評になります。」p.72
富野由悠季『機動戦士Ζガンダム 第四部 ザビ家再臨』（1986）読了。
先日ガンダムを知らない若人に説明する際に、富野由悠季監督の設定発想の画期的な3点を上げた。
・（ロボットではなくて）モビルスーツ
・それはミノフスキー粒子のせい
・スペースコロニー
